Название: Ренессанс и Барокко. Исследование сущности и становления стиля в Италии Автор: Генрих Вёльфлин Издательство: Азбука-классика Год: 2004 Страниц: 288 Формат: PDF Размер: 15,3 Мб Качество: Отличное Язык: Русский Серия Художник и знаток
Сочинение Вёльфлина открыло современникам новые методы стилистического анализа и иной взгляд на саму категорию барокко. В основу книги легла новая редакция перевода Е. Г. Лундберщ снабженная современным научным аппаратом. Издание содержит большое количество иллюстраций. Предназначено для специалистов и всех интересующихся изобразительным искусством.
СОДЕРЖАНИЕ
А. Якимович. Генрих Вёльфлин и другие • 9 Генрих Вёльфлин РЕНЕССАНС И БАРОККО Введение 1. Определение итальянского барокко »52 2. Определение римского барокко «53 3. Временные рамки • 54 4. Мастера • 56 5. Современная точка зрения на изменение стиля. Термин «барокко» • 65 6. Отношение к античности. Чувство собственного достоинства • 67 I. СУЩНОСТЬ ИЗМЕНЕНИЯ СТИЛЯ Глава I. Живописный стиль 1. Понятие живописного стиля в целом «72 2. Живописный стиль в живописи «73 3. Линии и массы (свет и тень); плоскость и пространство • 74 4. Свободный стиль • 77 5. Необозримое и Непостижимое • 78 6. Разграничение живописного и цветного • 80 7. Живописный стиль в скульптуре »81 8. Применение понятия [живописного] к архитектуре барокко • 82 Глава II. Величественный стиль 1. Общее впечатление от ренессанса и барокко • 84 2. Величественный стиль. Стремление к колоссальному »85 3. Упрощение и единство композиции »87 Глава III. Массивность 1. Увеличение массы и подчеркивание тяжести вплоть до потери формы • 94 2. Характер массы: мягкая, сочная. Вздутость • 98 3. Масса не вполне сформирована и расчленена «104 а) Связанные материей, мало различающиеся формы: пилоны, пилястры, лизены; утопленная в стену колонна »104 б) Умножение мотивов »109 в) Умножение начальных и заключительных мотивов «111 г) Границы и углы »111 д) Целое не является завершенным организмом. Замкнутая, неразвитая массивность • 114 Глава IV. Движение 1. Отношение силы и массы • 116 2. Устремление в высоту • 116 а) Неравное распределение пластического элемента «117 б) Разрушение горизонтали (ломка форм) «117 в) Ускорение движения линий «118 3. Устремление в высоту как мотив вертикальной композиции. Успокоение по вертикальной линии «119 4. Движение по горизонтали • 120 а) Ритм вместо метра • 121 б) Нарастание пластической экспрессии по направлению к середине «121 в) Волнообразное искривление фасада «121 5. Мотив напряженности: неудовлетворительные пропорции и формы • 123 6. Мотив перекрывания форм и необозримости • 125 7. Неограниченное: эффекты освещения во внутреннем пространстве «126 8. Заключение. Система пропорциональных соотношений в ренессансе и барокко «127 II. ПРИЧИНЫ ИЗМЕНЕНИЯ СТИЛЯ 1. Механическая и психологическая теории • 134 2. Испытание первой «136 3. Испытание второй • 139 4. Идеал тела в искусстве барокко »144 5. Истоки у Микеланджело • 147 6. Его настроение »149 7. Серьезность постренессанса »150 8. Поэзия • 150 9. Неопределенно-живописное. Возвышенное »153 10. Барокко как антипод античности и ренессанса «156 III. РАЗВИТИЕ АРХИТЕКТУРНЫХ ТИПОВ Глава I. Церковная архитектура 1. Центрические и вытянутые в плане постройки «184 2. Системы фасада »187 3. Историческое развитие фасада • 198 4. Внутреннее пространство • 209 а) Продольный неф с капеллами «211 б) Бочарный свод »213 в) Отделка стен • 214 г) Формы купола и освещение «219 Глава II. Дворцовая архитектура 1. Общие замечания. Противопоставление фасада и внутреннего пространства. Частный и общественный типы дворца »222 2. Стена и ее членение. Соотношение стены и проемов «223 3. Горизонталь в композиции • 226 4. Вертикаль в композиции • 226 a) «Ultima maniera» Браманте и ее развитие «228 б) Фасады по образцу палаццо Фарнезе «229 в) Фасад с мезонином «229 5. Формы членения «231 6. Окна • 233 7. Ворота »235 8. Двор • 235 9. Лесгница • 240 10. Внутренние помещения «241 Глава III. Виллы и парки 1. Пригородный и сельский типы виллы • 244 2. Архитектура пригородной вшшы • 244 3. Архитектура сельской виллы • 248 4. Вход, площадки перед домом и позади него «250 5. Композиция парка: тектоническое и атектоническое »251 6. Величественный стиль. Выделение giardino secreto «255 7. Использование деревьев: группа, аллея ; роща «258 8. Использование воды • 260 а) Фонтан • 261 б) Каскад • 265 в) Бассейн (пруд) • 266 9. Шутихи • 267 10. Восприятие парка. Его общественный характер • 268 Литература «371 Примечания • 274 Список иллюстраций • 281 Указатель имен • 283
